ALVARO SIZA - UNIVERSIDAD DE AVEIRO

Alvaro Siza en este proyecto dispone de varios patios interiores cuadrados como los que utilizo en mi proyecto dando juego con la luz natural.

 

ESTRUCTURA_O-MUSEUM

Al igual que en el O-Museum de Sanaa la estructura la voy a esconder en elemento muy gordos.

Estación biológica de Garducho

 

 

 

 

El detalle que utilizo para mi proyecto es la relación del volumen con el terreno. Como en de sus lados descomprime la distancia bajando un poco el nivel del terreno formando un talud

 

 

 

 

GIFU_KAZUYO SEJIMA

Dos palabras que pueden definir este proyecto son Flexibilidad y Modulación.

Ver video:

Gifu

MODIFICACIÓN DE LA TOPOGRAFÍA

Es interesante ver como en el Economist de los Smithson salva los desniveles creando una especie de plaza para los trabajadores

Museo Kunsthal

Museo Kunsthal

- Autor/es: Firma OMA - Rem Koolhaas.
-Lugar: Rótterdam, Holanda.
-Fecha: 1987 / 1992.




El Kunsthal armoniza, en un diseño muy compacto, un auditorio, una cafetería y 3.300 m² destinados a la exposición; todo este espacio reservado a la exhibición se divide según un programa que exigía de tres espacios principales y que podían ser usados en conjunto o de forma independiente, esta circunstancia permite el desarrollo de hasta seis muestras simultáneas. El edificio además alberga oficinas y dependencias destinadas a los empleados.

La imagen de circuito, presente en todo el proyecto, es prueba ineludible de la idea de arquitectura que su autor pretende expresar es esta obra.

Surgido como hito entre dos naturalezas, una viva, el parque, y otra artificial, el tráfico - ‘’La Ciudad‘’, pretende su fusión estableciendo unos flujos de circulación entre ambas.

Dichas interrelaciones son inherentes al hombre, puesto que éste es un ser en constante movimiento.

Se comprende así la conformación del edificio como una espiral continua que a su vez encierra dos vías que se cruzan y a los usuarios que lo recorren por su interior.

Tampoco faltan en él referencias al movimiento moderno; sus rampas como separadoras de los diferentes espacios y a su vez creadoras del recorrido evoca al ‘’Promenade‘’, concepto bastante visible en las obras de Le Corbusier, y no es ésta la única, también lo es la cubierta ajardinada desde la cual observar todo el entorno.

Los materiales utilizados y la decoración de los diferentes espacios muestran la independencia de éstos entre sí y sus distintos usos.

 

 

La palabra Umbral


Def.: un umbral es un espacio de transición entre dos zonas, un plano de cambio entre dos zonas distintas. Es ese algo que te dice que pasas de un sitio a otro, por ejemplo el marco de una puerta te indica que pasas de una habitación a la sala por ejemplo.
Un umbral podría ser algo que te marque el paso de la zona de las bancas a la zona verde tras ellas, un arco, un cambio en texturas, etc..

Una actuación tan simple como el desplazamiento del cierre de cristal del local o su transformación tiene la capacidad de generar un espacio protegido que fomenta la expansión del espacio público y la permeabilidad de las plantas bajas. (un espacio umbral)

 

Aldo Van Eyck decía que las puertas eran como guillotinas entre dos mundos y que tenían que convertirse en lugares de oportunidad.

 

 

 

El arquitecto entiende que para establecer una graduación entre el espacio privado y el colectivo se deben proyectar cualidades de uno dentro del otro, invertir los valores de lo público y lo privado en las proximidades de sus límites, a modo de sobreimpresiones inversas de un espacio sobre otro.

Teoría de los umbrales "Encuentro de Otterlo", Van Eyck

 

 

La Teoría de los umbrales es una investigación de la complejidad de la articulación entre lo público y lo privado (...) Pongamos por ejemplo: el mundo de la casa, con ustedes en el interior y yo en el exterior o viceversa. También está el mundo de la calle -la ciudad- con ustedes en el interior y yo en el exterior. ¿Captan lo que quiero decir?. Dos mundos puestos, sin transición. Por una parte el individuo, lo colectivo por otra."

 

"La arquitectura debería ser concebida como una figuración de lugares intermediarios claramente definidos (...). Esto implica una ruptura con el concepto contemporáneo de la continuidad espacial y con la tendencia de borrar toda articulación entre espacios. Por lo contrario, la transición debería articularse por medio de espacios intermedios definidos que induzcan un conocimiento simultáneo de lo que es significativo a cada lado."